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Taille: Ainsi, il y a donc deux mondes, celui de la terre, sans perspective, et celui de la mer. Bergman avait douloureusement vécu ce problème pour Fanny et Alexandre : les coupes qu'il avait dû faire pour le grand écran l'avaient terrassé. En quoi le sujet des Meilleures Intentions pouvait-il être proche de votre univers? Pour réduire six heures à trois heures, il faut répartir les informations différemment, modifier les dialogues, etc. Bornholm est cernée par la mer. On découvre à Cannes une version cinéma de trois heures.

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Et Pelle grandit. Apprend à vivre.

Il ouvre grand ses yeux sur un monde tout neuf, fait de haines, de jalousies, de désirs, d'amours, de déceptions, de rixes. De tartines de hareng aussi.

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Il apprend vite à jouer des coudes. Non, il ne passera pas sa vie aux ordres d'un " cul-terreux ".

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Bornholm est cernée par la mer. Comment naît le fascisme, comment naît une telle dureté, inexorable, envers des êtres aussi jeunes : l'homme, au fond, est un être seul qui doit chercher constamment à établir le contact vec le monde qui l'entoure, qui est obligé de faire appel à l'amour. Mais si on ne reçoit pas l'amour d'un adulte, comme c'est le cas chez certains enfants, on entre dans une situation de déséquilibre, on est rempli de colère, on devient agressif, on a besoin de se décharger de sa colère Tout dépend de la façon dont nous traitons nos enfants.

Ingmar Bergman, lui, a essayé de comprendre pourquoi son père avait tellement de haine en lui, pourquoi il y avait un tel conflit entre son père et sa mère.

Là encore, tout prend son point de départ dans l'homme "nu". C'est une réflexion qui vient de votre propre enfance? Oui, dans les années 50 et 60, il s'est produit un grand boom de bien-être et la classe ouvrière est devenue une classe moyenne.

Il y a eu une grande abondance d'un point de vue social et économique et le temps de loisir dont on a pu disposer n'a pas été utilisé à développer les contacts humains ; on a investi énormément de temps et d'argent à se procurer des biens de consommation.

Ceux qui ont eu à payer le prix de ce boom économique, c'étaient, d'une façon ou d'une autre, les jeunes. Cela dit Les Meilleures Intentions raconte l'histoire de deux adultes ; et je n'ai pas pensé d'emblée, en lisant le scénario, en quoi l'histoire pouvait être proche des films que j'avais tournés.

J'ai surtout été fasciné par l'évolution dramatique du récit. Les six heures de la version pour la télévision ont déjà été diffusées en Scandinavie.

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On découvre à Cannes une version cinéma de trois heures. N'y a-t-il qu'une différence de durée? Non, bien sûr.

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Bergman avait douloureusement vécu ce problème pour Fanny et Alexandre : les coupes qu'il avait dû faire pour le grand écran l'avaient terrassé. Alors pour Les Meilleures Intentions, il y a eu dès le départ deux scénarios et s'il y a évidemment des scènes dans la version télévision qui ne sont pas dans le film cinéma, l'inverse est également vrai. Pour réduire six heures à trois heures, il faut répartir les informations différemment, modifier les dialogues, etc.

Ayant l'assurance que les deux versions seraient différentes, j'ai accepté le film.

Palme d'or

Pouvez-vous nous parler des acteurs principaux? Imamura va mettre plusieurs années à faire oublier cet échec, avant de pouvoir réaliser L'Anguille , sur un criminel libéré qui tente et parvient à se réinsérer en ouvrant un salon de coiffure et en trouvant une nouvelle compagne. L'argument pourrait sembler minuscule et sans apprêts. En réalité, Imamura dote son héros et ses partenaires d'une belle dose d'étrangeté — entre autres, le héros ne communique vraiment qu'avec l'anguille qui était sa compagne de cellule — qui fait de cette seconde Palme d'or un des plus curieuses de la décennie.

Fort de ce nouveau succès, il peut mener à bien un ancien projet, peut-être en souvenir de son propre père médecin, Kanzo sensei ou Dr Akagi Docteur Foie en français , portrait d'un médecin qui, durant la dernière guerre, court d'un patient à l'autre pour vaincre la maladie du foie dont il pense tout le monde atteint. Trois ans plus tard, il signe, avec De l'eau tiède sous un pont rouge peut-être son plus beau film, en tout cas son plus personnel, son plus étrange, son plus inclassable, où se rejoignent tous les thèmes entrecroisés depuis quatre décennies.

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Il est toujours aisé de parler de titre testamentaire pour le dernier d'une carrière, comme si le cinéaste, à l'idée de sa disparition prochaine, avait chargé son film de tous ses bagages entassés. En réalité, pour les grands cinéastes, tous les films contiennent, à l'état soluble ou gazeux, une partie d'eux-mêmes, et chacun pourrait être interprété comme le dernier.

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En tout cas, celui-ci vient clore une filmographie particulièrement cohérente. Et le portrait qu'il nous offre de la fulgurante femme-source qui inonde littéralement le film - un des plus beaux personnages des cent-cinq premières années du cinématographe - n'a pas fini de nous surprendre.